就在几天前，李荣浩的《乌梅子酱》被乐评人丁太升批为“惊掉下颌骨”“俗不可耐”“鸡贼”“功利”……因此登上了热搜。
乐评人丁太升发视频批评《乌梅子酱》。
丁太升在批评中讲到，李荣浩太懂互联网了，他知道怎么写歌可以在短视频平台广泛传播，这首作品属于投机作品。
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事实上，《乌梅子酱》收录于李荣浩去年12月发行的专辑《纵横四海》，之所以能在两个月后播放量激增，这可能还要感谢丁太升的批评。
不可否认，这首歌本身已经具备了“神曲”的潜质。这首歌旋律朗朗上口、节奏清晰明快，听两遍基本已经能哼出口。而丁太升对于这首歌最大的意见在于，这首歌不应出自李荣浩。
李荣浩作为国内优秀的唱作人，他本身已有很多优秀的作品，也为不少优秀的歌手制作唱片。作为一个“声音艺术家”，丁太升认为，创作者应该向上突破，而不是向下兼容，应该引领听众的审美品位，而不是害怕他们不给自己的音乐点赞就顺从普通人的品位。
李荣浩自己会说，音乐不分高低。但是音乐分审美。
就在几天前，张学友也出了新歌——《又十年》。
张学友发新歌《又十年》。
如果只看歌名，大家都觉得这仿佛应是神曲，会写出自己的心声。但仔细一阅读歌词：十年时间过得没什么大起大伏，十年时间可以解决很多生活难题，十年时间让自己的热情会慢慢冷却，十年时间过了就像白过……
旋律一响起，很多人会想起“歌神”当年那首《她来听我的演唱会》，吉他舒缓地导入，令人有种舒适感。但听下去就忍不住翻出《她来听我的演唱会》，好听的歌可以越听越香，那种内心紧张又按捺不住的小兴奋，很多人都感受过，也能进入歌曲营造的氛围。
距离张学友上一次发国语专辑已经10年过去了，也许他是希望用这首歌这样的方式去讲述自己过去10年的感受，但可能我们的10年过得太不一样。这首歌的歌词在我看来写得不是平淡，而是过于通俗，不是娓娓道来，而是无话可说。
除了关注张学友的部分歌迷，这首歌几乎没有激出太大的浪花。
当下的音乐综艺节目中，我们很少听到近几年的作品，而多数是10年、20年前的老作品。好的作品，经过重新编曲演绎，在综艺舞台上重新绽放光芒。
而近几年确实缺乏好的新作品，有着好的播放量的歌曲，通常是一些口水歌。知名歌手更是痛斥整个音乐生态处于“病态”——杨坤斥责华语乐坛“开倒车”，郑钧说“现在排行榜上十首歌有九首听不下去，虽然火，但我一听就是屎啊”。这与音乐传播的方式改变是有关系的。
从前我们听歌，是歌手通过电台打榜等方式，逐渐被我们听到。而随着短视频平台的兴起，我们听歌的方式和路径变得多元化。在短视频的冲击下，在大数据以用户行为导向的推送下，用户的审美成为了歌曲的导向。
丁太升有一个观点我是同意的，“创作者应该向上突破，而不是向下兼容”。这里谈的是审美，而不是创作内容。以陶喆的《小镇姑娘》为例，好的音乐创作内容可以接地气，但音乐品质和审美应该以高级为标杆。
【话题评论员】王芳
【作者】 王芳
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
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